清新婉丽中的悲情——谈朱淑真的词

清新婉丽中的悲情——谈朱淑真的词

作者：孙 力

来源：《成才之路》2008年第20期

摘 要：朱淑真是一位富有才华而命运又十分悲惨的作家。她用清新婉丽的语言抒写了对时代、对情感、对生活的真切感受，抒写出了自己内心绝望的悲情，韵味幽深，令人一唱而三叹。

关键词：朱淑真；悲情；清新婉丽

在宋代词史上，朱淑真是一位富有才华而命运又十分悲惨的作家，她与李清照堪称为宋词坛才女中的双壁。李清照于后世声名卓著，朱淑真于后世却少为人知。《白雨斋词话》说她：“幼警慧，善读书，文章幽艳，工侩事，晓音律。”《诸山堂词话》卷二说：“朱淑真才色冠一时。”朱淑真存词二十六首，她用女性最温婉的语言写出了对时代、对情感、对生活的真切感受，在词的璀璨世界发出光芒。她的词写得最多、最为感人的是那些恋情词和与恋情有关的言愁词。这些词所表现的不能说没有欢乐，但更多的却是寂寞、感伤和愁苦，朱淑真用清新婉丽的语言抒写出了自己内心绝望的悲情。

朱淑真出身于钱塘一个宦官家庭。据她自己在《璇玑图记》中说：“家君宦游浙西，好拾清玩，凡可人意者，虽重购不惜也。”由于她出身于名门仕宦之家，受着家庭父辈的熏陶，因而对造就她的艺术才华起了极为重要的作用。

朱淑真的一生十分悲惨，当她以美妙的年华，充沛的青春活力跨入人生道途时，就遭到了极大的不幸。残酷的礼教硬逼着她和另一个庸俗之徒结合。故他们貌合神离、同床异梦，她期求的是爱情，而他热衷的是仕途；她喜爱的是诗词而他关注的则是利禄。这样的结合对她该是多少痛苦！后来，她所热恋的人又变心负情，在人生旅途中，她不需要的东西，命运强迫她接受；她渴求的东西，拼命追求而不可得。就这样，在精神极度痛苦和失望中“悒悒抱恨而终”。 朱淑真的诗词之所以令人读之断肠，一个重要的原因就在于她能用柔婉清丽的语言将孤寂愁绝的情怀表现出来。冷枕、落花、黄昏、细雨、幽窗、残妆、梧桐、芭蕉、蛩吟等等这些意象在朱淑真的笔下并不是孤立的，而是经过排列组合使之相互关联、相互作用，烘托出了朱淑真的内心悲愁。

请看《蝶恋花·送春》：

楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。 犹自风前飘柳絮，随春且看归何处？

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绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。 把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

在朱淑真的这首词中，她通过丰富的联想，将自己的情绪不着痕迹的缝织进去，婉转的表达了对春天这个季节的珍惜，从而反映了她对美满生活离自己远去的无奈、惆怅与悲苦。 开头一句“楼外垂杨千万缕”，即营造了一个送别的场景。画楼，垂杨，千丝万缕往往是诗人词人用来烘托送别的意象，作者用到这里在开篇之时就奠定出全词的基调。紧接“欲系青春，少住春还去”将作者对韶华易逝，青春年华不再归来的愁铺展开来。然后“犹自风前飘柳絮”起转承的作用，又寄予了作者的一份幻想，期望风前乱絮能够探知春的住处。这是作者在百般无奈之后，做出的一个美丽的梦。正如作者对自己的生活，由美好的期待，转变成了终日独守的无奈之后，希冀能够类似飞絮的物象帮助自己，寻找到美好生活的所在。 然而这一切终是作者的一种幻想，春天是不可能留住了，无奈之下作者端起酒杯来送春，内心还是希冀春天能够稍稍有些不舍的表示，怎料春归无语，留给作者的是一个宁静的黄昏。镜头一下子扩大，由一座小小的画楼拓展为一个广阔的黄昏背景，人物瞬间被缩小，心底的惆怅希望能够用一份细雨来安慰一下，偏偏连潇潇雨都成了奢望。反衬之下，内心的苦闷就被烘托了出来。 画楼，垂杨，柳絮，轻风，山川，杜宇，杯酒，黄昏，细雨，这些意象构成了这首内容丰富的惜春送春之作。这些意象更多地包含了朱淑真深处高墙内部的愁闷，在欲言又止的时候，这些意象成了作者苦闷情绪的代言词。

即使是让人心情愉悦的美景，朱淑真也能从中感受到属于自己的悲苦、孤独。如这首在明媚春光中回首往事而感到愁绪万端的《眼儿媚》： 迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。 清明过了，不堪回首，云锁朱楼。 午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？ 绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

上片描绘出一幅风和日丽，花香袭人的春日美景。对此良辰美景，抒情主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉，春天多么美好啊!但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，给女主人公的内心犹如罩上了一层愁雾，因此想起了一段不堪回首的伤心往事。“云锁朱楼”的“锁”字蕴情丰富，将阴云四布的天气，深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。下片着重表露的是女主人公的愁，这种愁绪是通过黄莺的啼叫唤起的。午睡起来，窗外黄莺声声婉鸣，对一位孤独寂寞而又无所事事多愁善感的少妇来说，自然很容易引起内心难以名状的孤寂哀愁。这莫可名状的哀愁，词人并不说破，留给读者去回味 。

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春夏秋冬，无一日不是孑然一身，无一夜不是孤枕难眠，“孤独”“悲苦”构成了词人全部的生命，“孤独”“悲苦”吞噬着词人凄楚的心灵，她在《断肠词》里痛苦呻吟着： 独行独坐，独唱独酬还独卧。 伫立伤神，无奈轻寒著摸人。 此情谁见，泪洗残妆无一半。 愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

此词用简练清丽的语言刻画出生动而逼真的静态图画，类似于白描的手法，却又渗入了难以排解的愁绪，从而使得全词的表现力得到了极大的扩张。起笔连用五个“独”字，写尽了女词人的孤苦之情，她坐也不是，站也不是，赋诗也无心，饮酒也无绪，起卧无时。这一连串的动作，将她那种心烦意乱，百无聊赖无法排遣的苦闷情态形象地亮在读者面前，这是一种被压抑的炽热，是胸中汹涌骚动而找不到出路的激情，是一个孤独若狂的女子苦闷难遣而表露出的焦灼不安。没有两情相悦，没有伉俪情笃，对自己婚姻深感不满的女词人在“伫立伤神”之际，不禁吟出“无奈轻寒著摸人”的感叹，女词人内心的孤独、寂寞、凄凉、悲苦之情喷薄而出。紧接着下片就为我们描绘了两幅生动而逼真的图画:一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉，另一幅是她面对寒夜孤灯，夜不成眠的痛苦，对于孤凄愁病的闺中人，只写这一泪，这一夜的凄苦，其他日子如何度过也就可想而知了！对于追求真正爱情及热烈的情感生活的女词人而言，这种痛苦是何等的深长，这份寂寞是何等的难堪。这首词正是她婚后不幸生活的一笔总括，寥寥数字，却蕴涵着万千的情致。 特别是词中“泪洗残妆”中的“洗”字，写出其痛苦之深；“剔尽寒灯梦不成”的“尽”字，揭示其夜深，再加上“梦不成”三字，可想见其彻夜不眠的情状。这是因为朱淑真的孤独感是无尽期的，希望和期求都是无法把握的，故感叹孤寂的同时，常常伴随着不可摆脱的失望和痛苦，这使她的词作写离愁别苦有更加动人的内涵，全诗有化不开的忧愁与感伤，寂寞如此悠长。

作为与李清照齐名的著名女词人，朱淑真在词中用清新婉丽的语言抒写出了内心的悲苦与孤独，韵味幽深，令人一唱而三叹。在婚姻上，朱淑真是不幸的，而这种不幸造成了她词作化不开的悲情。在她残留的词中，描述相思的词作占了绝大部分。据有人统计，在她的诗词中，“愁”字用了近八十处，“恨”字约二十处，“断肠”十二处，无怪乎她的词集名曰《断肠词》，这也反映了充满作者一生的愁与恨，苦与闷。

参考文献：

[1]王洪.唐宋词精华分卷[M].北京:朝华出版社,1991.

[2]朱东润. 中国历代文学作品选·中编(二)[M].上海:上海古籍出版社,1998.

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[3]裴斐.中国古代文学史(下)[M].北京:中央民族大学出版社，1996

[4]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社,1999.（徐州幼儿高等师范学校）