第一编 第一个十年（1917——1927）
文学主潮：文学革命（主要表现为启蒙和批判的文学、感伤情调、个性追求） 代表性流派社团和文学主张：
《新青年》、胡适“八事”、陈独秀“三大主义”、周作人“人的文学”； 文学研究会、创造社、新月社、语丝社、沉钟－浅草社、湖畔诗派、学衡派、甲寅派；
问题小说、乡土小说、以郁达夫为代表的“自叙传”抒情小说、零余者形象、浪漫抒情小说。
一、文学思潮与运动
新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动，以《新青年》为主要阵地，倡导“民主”与“科学”。
1、 文学革命的过激主义（猛烈批判与抨击、矫枉过正的文化策略、理论的全面批判与实际的不可能）
2、 文学革命的成绩（白话文、思潮流派、理论建设与创作成就） 3、文学论争（与林纾、学衡派、甲寅派的论争）
4、胡适（八事）、陈独秀（三大主义）的文学主张，周作人的理论贡献（人的文学）
5、社团流派的建立：文学研究会、创造社、新月社、语丝社、沉钟－浅草社、湖畔诗派
二、鲁迅
1、《呐喊》与《彷徨》的思想倾向、人物形象、艺术手法
2、文学史上对阿Q形象的意义的不同阐释（分时段具体分析）、精神胜利法 3、 从《野草》看鲁迅散文的思想内容和艺术特色
三、第一个十年小说概况
1、问题小说（表现社会人生，关注人的价值，冰心、王统照、许地山、叶绍钧） 2、乡土小说（描写故乡农村生活，多表现农村的破落衰败，王鲁彦 彭家煌 台静农 许钦文）
3、以郁达夫为代表的“自叙传”抒情小说（作者多集中于创造社，侧重作家心境的自我暴露，取材于作家的个人经历、遭遇）
4、零余者形象（郁达夫小说所创造的一类抒情主人公，五四时期歧路彷徨的知识青年）
四、郭沫若
1、《女神》：现代新诗的奠基之作
自我抒情主人公形象（追求个性解放，具有叛逆精神；也是诗人自我灵魂、个性的展现）
《凤凰涅槃》鲜明的时代精神（对黑暗现实的反抗、对理想社会的积极追求、个性解放和叛逆精神）和浪漫主义特色（气势和激情、英雄主义的色彩、诗歌形式的绝对自由）
《女神》在新诗发展史上的作用和影响
2、历史剧：《三个叛逆的女性》：卓文君、王昭君、聂嫈
结合《屈原》等作品看郭沫若历史剧的基本风格（与现实社会相关的题材、发掘历史人物与新时代的精神相通、浓烈的抒情色彩）
五、新诗
1、 湖畔诗人（汪冯潘应《湖畔》，爱情诗清新明快气息）、小诗（冰心、宗白华即兴短诗）
2、 冯至的诗《雨夜》（中国最为杰出的抒情诗人）
3、 前期新月派（理性节制情感；和谐、均齐。徐志摩、闻一多、朱湘）、“三美”
4、 早期象征派（追求意象的神秘性和暗示功能，注重自我心灵的艺术表现，李金发穆木天）
5、 早期无产阶级诗歌：蒋光慈 （平民化、理想）
第二编 第二个十年（1927——1937）
文学主潮：革命文学（侧重于表现时代社会内容，从历史潮流中汲取战斗激情） 文学社团流派、文学主张：两个口号的论争（国防文学和民族革命战争的大众文学的论争）、社会主义现实主义、文化小说、社会剖析小说、东北作家群、京派、海派、新感觉派、国防戏剧、中国诗歌会、后期新月派、现代派、汉园三诗人
一、 文学思潮与运动
1、革命文学的论争（创造社、太阳社与鲁迅、茅盾的论争）
2、左联的成立、历史功绩和局限（引入一个写作手法：社会主义现实主义） 3、文学论争（与自由主义、新月派的论争）
二、茅盾
1、 都市文学的表现形态（历史斗争模式）、与鲁迅的不同的艺术追求（题材、人物形象）
2、 吴荪甫的形象意义（民族资本家的典型）
3、 小说创作的现实主义风格（人物形象、描写手法、语言、结构）
三、巴金
1、 前期创作
《灭亡》《新生》《爱情三部曲》《家》 《家》的杰出成就、人物形象 2、 后期创作
反映旧家庭的没落：《春》《秋》
反映抗战现实生活：《火》三部曲、《第四病室》、《寒夜》 以《寒夜》为例，分析巴金后期创作的思想内容和艺术风格
四、沈从文
沈从文小说创作的审美追求：《边城》人情美、人性美；风俗美、风景美；诗化的境地
文化小说
五、老舍
1、文化批判中的市民世界（老派市民、新派市民、正派的理想市民、城市贫民） 2、从《骆驼祥子》、《四世同堂》看老舍小说对于民族文化的反思和批判（对传统文化的更新和批判；城市文明病、国民性弱点在社会变革中被改造） 3、 老舍的京味与幽默（北京风俗、北京文化、北京口语、）
六、第二个十年小说概况：
1、左联和左翼小说（洪灵菲、蒋光慈、张天翼、柔石、丁玲《莎菲女士的日记》） 2、社会剖析小说：茅盾、沙汀、吴祖湘、叶紫 3、京派、海派、新感觉派、东北作家群、
七、鲁迅：鲁迅杂文的思想、艺术特质；《故事新编》 八、曹禺：四大戏剧、《家》；基本风格 九、新诗
1、中国诗歌会、现代诗派、汉园三诗人
2、后期新月派（徐志摩、陈梦家；与前期新月派的代表诗人、美学风格的不同）
第三编 第三个十年（1937——1949） 文学主潮：抗战文学、文学的民族化大众化
思潮流派与文学主张：孤岛文学、沦陷区文学、文协、七月诗派、九叶诗派、新歌谣、战国策派；主观战斗精神、精神奴役创伤
一、文学思潮与运动
1、国统区文学（最能体现抗战文学的特点）、文协成立
初期：英雄主义、救亡；相持阶段：对民族命运、前途的思索；后期：对黑暗的诅咒
2、 解放区文学：斗争性、群众性；民族化大众化 3、 孤岛文学、沦陷区文学
4、 毛泽东《延安讲话》的内容和意义
5、 文学思潮和论争（关于民族形式的论争；关于文艺与政治、文艺与生活关系的论争；关于现实主义和主观问题的论争）
6、 胡风的文艺理论（主观战斗精神；到处都有生活说 精神奴役创伤 世界进步文艺支流说）
二、赵树理（最能体现解放区文学特色） 1、赵树理笔下的农民形象（对比鲁迅） 2、塑造的几类人物形象
3、作品风格：讲求故事的完整和连贯、以情节为中心塑造人物性格、方言土语
三、第三个十年小说概况（一般记作家作品就可以了）
1、暴露和讽刺：钱钟书《围城》、张天翼《华威先生》、沙汀“三记”等 2、体验和追忆：七月派小说（胡风）、路翎《财主的儿女们》、师陀等
3、通俗与先锋：张爱玲、苏青、徐纡、无名氏 4、现实与民间：孙犁、丁玲、周立波、柳青
四、新诗
1、七月诗派（以胡风为中心，鲁藜、绿原、牛汉等，提倡革命现实主义和自由诗体）
2、九叶诗派（辛笛、陈敬容、杜运燮等，强调反映现实与挖掘内心的统一，具有强烈的时代感、现实感和现实精神，追求现实主义和现代派的结合）
3、新歌谣：歌颂为主、大众特色；李季《王贵与李香香》，阮章竞《漳河水》 4、艾青：
主题和意象（爱国主义；土地和太阳）
忧郁的情绪（植根于对祖国人民的深沉的爱）
诗的艺术和形式（捕捉感觉、主观情感、自由诗体）
当代文学部分
第四编 十七年文学（1949——1966）
文学主潮：反映无产阶级革命、斗争、改造，歌颂新社会、新时代，追求自跟阶级、人民的大我的结合。
重要知识点：三次文代会、中间人物论、两结合、现实主义深化论、第四种剧本
一、文学概况和文学思潮
1、三次文代会（时间地点、目的和主题、意义与不足） 2、“三大战役”（具体内容、目的、评价）
3、中间人物论、现实主义理论（现实主义广阔道路论、现实主义深化论）、两结合（革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合）
1、 茅盾（现实主义文论）、周扬（撰写社论提出“为最广大的人民群众服务”）
二、小说创作
1、赵树理、孙犁、周立波、马峰、西戎、李准、茹志鹃的小说
2、干预生活的小说（王蒙《组织部来了个年轻人》）和爱情题材的小说（后结集《重放的鲜花》出版》）
3、杜鹏程、柳青、梁斌、杨沫、吴强、曲波、罗广斌杨益言（三红一创，山青保林）
4、 《三家巷》《苦斗》《艳阳天》
三、诗歌与话剧
1、 本时期诗歌创作的特点（颂歌兴起；抒情主人公的变异：追求诗人的自我根阶级、人民的大我的结合；长篇叙事诗丰收；诗歌形式多样化）
2、 主要诗人的创作（臧克家、田间、李季、闻捷、郭小川、贺敬之） 3、 历史剧（田汉、曹禺、郭沫若）、第四种剧本
第五编 文革文学（1966——1976） 主要知识点：三突出、根本任务论
一、革命样板戏（《沙家浜》、《红色娘子军》、《白毛女》）
二、三突出（在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物）
三、根本任务论（将塑造无产阶级英雄典型看作社会主义文艺的根本任务） 四、天安门诗歌运动（主题和特色）
第六编 新时期文学（1976——至今） 主要文学特点：多元化、繁荣
重点：新时期小说创作思潮、朦胧诗
主要文学概念与文学主张：“二为”、双百方针、复出的作家群、新历史小说、“大墙文学”、归来诗人、朦胧诗、三个崛起
一、当代文学发展的新阶段
1、 第四次文代会（1979，总结经验、提出新任务，思想解放） 2、新时期文艺的基本方向和基本政策：“二为”、双百方针
3、文学的发展和变革（紧跟时代潮流、弘扬人道精神、大胆艺术创新）
4、新时期小说题材上的开掘（政治、军事、工业、革命、历史、爱情婚姻、农村等）
二、新时期小说创作思潮 （一） 伤痕文学
（二） 反思文学（另记住一个概念：复出的作家群） （三） 改革文学 （四） 寻根文学
（五） 先锋小说（分清两个阶段的不同）
（六） 新写实小说（记住一个概念：新历史小说，另注意其不足）
三、七八十年代小说家
1、 伤痕与反思作家（刘心武、王蒙、张贤亮、丛维熙“大墙文学”、李国文、陆文夫）
2、 改革文学作家（高晓声、蒋子龙、何士光） 3、 女作家的创作（宗璞、张洁、谌容）
4、 乡土小说家、京味与津味（汪曾祺、林斤澜、刘绍棠、邓友梅、冯骥才、陈建功）
5、 军旅小说家（徐怀中、李存葆、朱苏进）
四、八九十年代小说家的创作
1、 九十年代女作家的创作（王安忆、铁凝、张抗抗、张欣欣） 2、 知青作家（张承志、梁晓声、史铁生） 3、 寻根文学作家（韩少功、阿城、李杭育）
4、 描写农村生活的作家（张炜、陈忠实、莫言；家族小说） 5、 先锋小说家（马原、余华、格非、苏童）
6、 新写实小说家（刘恒、方方、池莉、刘震云、叶兆言） 7、 新女性作家（林白、陈染；个人化写作）
五、诗歌
1、 归来的歌（归来诗人：包括七月诗派、九叶诗派及右派诗人的一部分。艾青的诗）
2、 朦胧诗（舒婷、北岛、顾城；思想主题；三个崛起） 3、 后朦胧诗、新生代诗人
六、话剧文学
1、 题材的多样性 《陈毅市长》 2、 结构从单元走向多样
3、 艺术表现手法丰富多彩 《车站》《野人》
另补述当代文学绪论：
一、当代文学的主要成就：注意十七年与新时期文学的分野
二、当代文学的经验教训：（正确认识和处理文艺与生活、文艺与政治的关系，正确对待中外文化遗产的批判继承） 外国文学部分（一、二） 第一册
★★第一章 古代希腊、罗马文学 一、古代希腊文学的几个时期 1、荷马时代 荷马史诗 2、城邦时代 三大悲剧诗人 3、希腊化时期
二、希腊神话的体系 始于荷马史诗，源于神话 1、神的故事（诸神名字） 2、英雄传说（英雄的特点）
三、荷马史诗★★★ （两部著作的合称） 1、基本内容：三位女神争夺金苹果 2、人物形象：
四、希腊戏剧
1、悲剧：《普罗米修斯》《俄狄浦斯王》《美狄亚》★★★★ 2、戏剧：阿里斯托芬《公民代表大会》
五、古代罗马文学
1、小说：维吉尔 贺拉斯《诗艺》 2、戏剧：普劳图斯 泰伦斯
3、罗马小说：佩特罗尼乌斯《萨蒂里孔》★
★第二章 中世纪文学 一、教会文学★
二、英雄史诗 《罗兰之歌》 三、骑士文学
四、城市文学 《列那狐传奇》
五、但丁《神曲》★★★ 中世纪最后一位诗人，新时代最初一位诗人
第三章 文艺复兴时期的欧洲文学 一、文艺复兴与人文主义
二、意大利文学：彼特拉克 薄伽丘 三、法国文学：
贵族派人文主义作家 龙沙
具有民主倾向的人文主义作家 拉伯雷
四、西班牙文学★
流浪汉小说 《小癞子》 塞万提斯 《唐吉柯德》
五、英国文学★★ 乔叟 莫尔 莎士比亚★★★★ 1、莎士比亚创作的分期
2、四大悲剧（主要人物形象分析） 3、历史贡献和文学地位
第四章 17世纪文学
一、巴罗克文学和贡戈拉主义 二、古典主义 ★★★
1、特点：（注意一个概念：“三一律”） 2、高乃伊 让﹒拉辛
三、莫里哀★ 《伪君子》 《悭吝人》 四、英国文学★
1、约翰﹒班杨《天路历程》 2、弥尔顿
第二册（不做考试重点，稍微了解常识即可） 第一章 18世纪文学
一、启蒙运动与启蒙主义文学 阿卡迪亚诗派 二、18世纪法国文学 伏尔泰 卢梭 狄德罗
三、18世纪英国文学★★ 1、现实主义小说的特点 2、笛福《鲁宾孙漂流记》 3、感伤主义小说
4、哥特式小说与华尔浦尔 5、“募畔诗派”与格雷
四、18世纪德国文学★
1、狂飙突进运动 歌德 席勒
2、莱辛 《拉奥孔》 3、席勒 《阴谋与爱情》
4、歌德《少年维特之烦恼》 《浮士德》
第二章 19世纪浪漫主义文学
一、浪漫主义文学的起源、基本特征 二、浪漫主义时期的德国文学 1、前期：耶拿派
2、后期：海德堡浪漫派 柏林浪漫派 施瓦本浪漫派 3、霍夫曼（代表作品）
4、海涅（代表作品） 《西里西亚的纺织工人》
三、浪漫主义时期的英国文学★ 1、湖畔派诗歌 华兹华斯
2、拜伦：东方叙事诗、拜伦式英雄 主要作品 3、雪莱：“天才预言家” 4、司各特 《艾凡赫》
四、浪漫主义时期的法国文学 1、波德莱尔《恶之花》 2、乔治﹒桑
3、雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》★★
五、浪漫主义时期的俄国文学
1、积极浪漫主义 十二月党人诗人 普希金（南方叙事诗、多余人：叶普盖尼﹒奥涅金）★
2、消极浪漫主义 茹科夫斯基
六、浪漫主义时期的美国文学 1、早期浪漫主义文学 2、晚期浪漫主义文学
3、霍桑：《胎记》《红字》 4、惠特曼：《草叶集》★ 外国文学部分 （三、四） 第三册
★★★★第一章 19世纪法国现实主义文学 一、文学发展概况
1、批判现实主义文学 梅里美
2、自然主义文学 左拉 龚古尔兄弟 3、巴黎公社文学★
二、司汤达★★★
1、第一部现实主义理论著作《拉辛与莎士比亚》 2、文学创作 《红与黑》
三、巴尔扎克（重点）★★★★★ 1、思想矛盾
2、人间喜剧的结构和内容
3、《高老头》的人物形象、主题思想
四、福楼拜
1、《情感教育》《纯朴的心》
2、《包法利夫人》（爱玛的悲剧） 3、艺术风格
五、莫泊桑
1、创作：《羊脂球》《漂亮朋友》 2、风格特色：
★★★★★第二章 19世纪英国现实主义文学 一、文学概括
1、宪章派文学★★ 2、萨克雷 艾略特
二、狄更斯★★★★ 1、创作的四个时期
2、孤儿形象 《大卫﹒科波菲尔》《雾都孤儿》 3、《双城记》的人物类型
三、勃朗特姐妹★★★★★
《呼啸山庄》《简爱》 多方分析
四、哈代（重点）★★★★★ 1、早中晚三个时期小说创作 2、诗歌创作
3、思想和艺术理论 4、哈代小说悲剧意识 5、《还乡》《苔丝》分析
★★★第三章 19世纪俄国现实主义文学 一、文学概括
1、来蒙托夫《当代英雄》 2、别林斯基
3、车尔尼雪夫斯基
二、果戈理★ 俄国自然派的鼻祖 《死魂灵》乞乞科夫 《外套》
三、屠格涅夫★
1、40——50年代创作 《罗亭》 多余人 《贵族之家》 2、60年代初的创作 《前夜》《父与子》
四、陀斯妥耶夫斯基★★
五、列夫﹒托尔斯泰（重点）★★★ 1、《战争与和平》
2、《安娜﹒卡列尼娜》 两条情节线索 安娜的形象及爱情悲剧 3、《复活》 忏悔的贵族 4、心灵辩证法、托尔斯泰主义
六、契柯夫 20世纪西方戏剧的先驱 1、创作的三个时代及代表作 《套中人》 《万尼亚舅舅》 2、创作特色
第四章 19世纪各国文学与其他文学思潮
一、19世纪东北欧现实主义文学 安徒生 裴多菲 易卜生 二、19世纪美国现实主义文学
1、马克吐温 《哈克贝利﹒费恩历险记》 《竞选州长》 2、杰克﹒伦敦 《野性的呼唤》 ★ 3、狄金森
三、自然主义文学★★ 四、唯美主义文学★★ 五、早期象征主义文学★★
第四册（一般有一个名词解释，几个填空）
★★★第一章 20世纪现代主义各流派 （兴起时间、特点、代表作家作品） 一、现代主义文学（注意分前后期） 二、后期象征主义文学 瓦雷里 前 19世纪中——20世纪初 后 20世纪20年代——40年代
三、未来主义文学 阿波利奈尔 ★ 四、表现主义文学 卡夫卡 ★ 五、超现实主义文学 ★ 六、新小说派 ★ 七、魔幻现实主义文学 ★ 八、黑色幽默小说 ★ 九、意识流小说
第二章 20世纪各国文学 一、20世纪法国文学
1、罗曼罗兰 革命戏剧 名人传记 长河小说
2、阿拉贡 超现实主义 社会主义现实主义 新小说
3、存在主义文学 ★★ 基本特征 萨特的自由之路 加缪的《局外人》 4、荒诞派戏剧 ★★
二、20世纪英国文学 1、吴尔夫 意识流小说 2、艾略特 《荒原》
三、20世纪德国文学
1、文学概括 现实主义文学 表现主义文学 反战文学 2、布莱希特 史诗剧理论 陌生化效果 3、伯尔
四、20世纪苏联文学（记几个主要作家代表作品） 五、20世纪美国文学
1、迷惘的一代、垮掉的一代 2、德莱塞《美国的悲剧》
3、海明威 ★★ 《老人与海》“硬汉”形象 “冰山原理”
古代文学（一、二）
（这部分是借别人的，欢迎大家补充）
★★★第一编 先秦文学 一．《诗经》★★★★
1．编定和体制（风雅颂，305篇）
2．内容和艺术特点（赋比兴手法，四言为主）
3．在文学史上的地位和影响（抒情、风雅精神、比兴手法）
二．《左传》等先秦叙事散文 ★
1．《左传》的叙事特征和记言文字（儒家、编年史） 2．《战国策》的文学成就（纵横家） 3、《国语》的文学成就（儒家、记言） 4．先秦叙事散文对后世文学的影响。
三．《孟子》《庄子》等先秦说理散文。 1．《论语》和《老子》 2．《孟子》散文的艺术成就 3．《庄子》哲学的诗意表现 4.《荀子》《韩非子》
四．屈原与楚辞★★★★★ 1．楚辞的含义和编撰
2.《离骚》：美政思想，香草美人意象，骚体 3．其他作品：九歌，九章，天问，招魂 4．楚辞的流变、屈原的地位和影响
第二编 秦汉文学
一. 秦及西汉散文、辞赋
1. 秦代文学《吕氏春秋》 2. 贾谊的政论文、贾谊赋 3、司马相如和西汉辞赋
三．司马迁和《史记》★★★
1．叙事艺术、人物刻画、风格特征 2．地位和影响
四．两汉乐府诗：展现的艺术画面。叙述手法 五．东汉辞赋 1．京都赋的崛起
2．抒情赋的勃兴：纪行赋，述志赋 六．《汉书》：与《史记》的比较 七．东汉文人诗
1．班固、张衡、秦嘉诗歌 2、《古诗十九首》
★★第三编 魏晋南北朝文学 一．绪论：
1、魏晋风流 ★★
2．文学理论和文学批评的繁荣 3．乱世文学共同形成的主题 4、文学家族
二．从建安风骨到正始之音
1、曹操、曹植、王粲、刘桢及蔡琰
2、建安诗歌的时代特征（政治理想的高扬、人生苦短的哀叹、强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩）★★★ 3、阮籍、嵇康及正始诗歌★ 三、两晋诗坛
1、陆机、潘岳与太康诗风（繁缛）★ 2、左思与刘琨，郭璞的游仙诗
3、王羲之的《兰亭集序》 山水诗兴起
四、陶渊明★★★
１、陶渊明的思想性格 崇尚自然
２、陶诗题材的分类（田园诗、咏史诗、行役诗、赠答诗） ３、陶诗艺术及其渊源（自然、平淡）
五、南北朝民歌：《西洲曲》、《刺勒歌》、《木兰辞》
六、谢灵运、鲍照与诗风的转变
１、谢灵运与山水诗（摹象、写实） ２、鲍照及其创新
七、永明体与齐梁诗坛★★
１、沈约、谢眺与永明体（讲究声律和对偶） ２、宫体诗（重要名解）
八、庾信与南朝文风的北渐 前后期诗文的不同 九、魏晋南北朝小说 １、志怪、志人小说 ２、刘义庆《世说新语》
★★★★★第四编 隋唐五代文学 一．南北文学的合流与初唐诗坛。 1．初唐诗坛：四杰
2．陈子昂（诗歌革新理论：复归风雅；《感遇》） 3．张若虚与盛唐兴象《春江花月夜》 二．盛唐的诗人群体★★
1．王维和创造静逸明秀之美的诗人。
2．王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人 3．高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人。 三．李白★★★★★
1、乐府和歌行（拟古，抒情，豪迈飘逸） 2、绝句（境界清新，飘逸潇洒）
3、艺术个性和影响（主观色彩，想象奇特，壮美意象，明丽色调） 四．杜甫★★★
1．诗史性质 三吏 三别 2．律诗及其艺术风格 五、大历诗风★★★
１、大历诗歌冷寞寂寞情调 ２、大历诗歌的意象类型 ３、顾况和李益
六、韩孟诗派与刘柳等诗人★★
１、韩孟诗派及其诗歌主张（不平则鸣，笔补造化，雄奇怪异） ２、韩孟诗的意象类型与技巧的创新 ３、刘禹锡柳宗元等人的诗歌风貌 七、白居易与元白诗派★
１、白居易的诗歌主张及其讽谕诗 《新乐府》 ２、感伤诗：《长恨歌》 《琵琶行》 ３、白居易的闲适诗 八、散文的文体文风改革
１、韩愈柳宗元的古文理论（文以明道，创新） ２、韩柳成就的艺术成就 九、唐传奇与俗讲变文
１、唐传奇（兴起到末期几个阶段，代表作品）
２、俗讲与变文（名词解释） 十、晚唐诗歌
１、杜牧与晚唐怀古咏史诗 ２、苦呤诗人（贾岛、姚合）
３、爱情题材与艳体诗风（温庭筠） 十一、李商隐★
１、李商隐的诗歌内容（政治诗，咏史诗，咏物诗，爱情诗） ２、朦胧多义与对心灵世界的开脱（用典、意象、表现心灵） ３、凄艳浑融的风格 ４、李诗的贡献
十二、词的初创与晚唐五代词
１、词的兴起（在唐五代被成为曲子或曲子词） ２、温庭筠和其他花间词人 《花间集》 ３、李煜及其他南唐词人 古代文学（三、四） ★★第五编 宋代文学
一、宋初文学（重要诗派）★★★ 1、白体诗人与王禹城 2、晚唐体诗人 3、西昆体的盛衰
二．柳永与北宋前期词风的演变★★ 1．对五代词风的因革（晏殊、欧阳修） 2．开拓词境的尝试（张先、王安石） 3．柳永词的新变
三．欧阳修及其其影响下的诗文创造 1．欧阳修的散文辞赋 2．欧，梅，苏的诗歌
四．苏轼★★
1、古文，辞赋，四六， 2、诗：清雄的风格
3、词：以诗为词 诗词一体的词学观念自成一家的创作主张 4、意义和影响
五．江西诗派与两宋之际的诗歌★ 1．黄庭坚，陈师道的诗歌
2．江西诗派的形成，演变 江西诗派的一祖三宗、活法说
六．周邦彦和北宋中后期词坛 1．黄庭坚和晏几道，秦观，贺铸
2．周邦彦（清真词 ），与柳永词区别
七．南渡前后词风的转变
1．李清照的词论： 别是一家 2．朱敦儒，张元干等词人 3．李纲，岳飞等词人
八、陆游等中兴四大诗人★ 1、陆游诗歌的特点和成就 2、杨万里和范成大 诚斋体
九．辛弃疾和辛派词人★
1、辛弃疾对词境的开拓（英雄形象的自我展示、社会忧患意识） 2、辛词的艺术成就（意象的转换，以文为词，风格多样） 3、辛派词人：先驱张孝祥，中坚陆游 十、姜燮，吴文英及宋末词坛 十一、南宋后期和辽金的诗歌
1．永嘉四灵和江湖诗派（注意解释） 2．元好问与金代诗歌 第六编 元代文学 一、绪论
1．代戏剧的两种类型（杂剧、南戏） 2．元代文学的审美情趣（自然、显畅）
二．话本小说与说唱文学
1．说话艺术，小说话本，讲史话本，说经话本 2．诸宫调，董解元《西厢记诸宫调》
三．关汉卿
1．《单刀会》《西蜀梦》《救风尘》 2．《窦娥冤》与关汉卿的悲剧剧作 3．其杂剧的剧场性和语言艺术
四．王实甫的《西厢记》 1．作者及其莺莺故事的创新 2．戏剧冲突
3．人物塑造，语言艺术和社会影响 五．白朴和马致远（元剧四大家） 六．北方，南方戏剧圈的杂剧创作
七．南戏的兴起和《琵琶记》 悲剧意蕴，艺术成就，四大南戏
★★第七编 明代文学 一．绪论：
1．小说艺术的发展 2．文学特性认识的深化
二、《三国演义》和历史演义的繁荣 1．在理想和迷惘中重塑历史
2．波澜壮阔、气势恢弘的历史画面
三．《水浒传》与英雄传奇的演化 1．奸逼民反和替天行道
2．用白话塑造传奇英雄的群像
四．明代前期的诗文★★ 1、明初诗歌和散文 2．台阁体（二杨） 3、茶陵派（李东阳）
3．明代的八股制义文（归有光、茅坤）
五．明代中期的文学复古 ★★★ 1．李梦阳和前七子的文学复古 2．王世贞和后七子的文学复古 3．前后七子复古的得失和影响 4．归有光和唐宋派
六．明代杂剧的演变 1．宫庭派，杂剧转型
2．徐渭及其讽世杂剧 《四声猿》
七．汤显祖
1．至情论的主要表现
2．汤显祖的代表作《牡丹亭》（戏剧冲突，风格） 3．“临川四梦”中的其他三部戏
八．《西游记》和其他神怪小说 1．富有人生哲理的游戏之作 2．神幻世界的奇幻美和诙谐性
九．《金瓶梅》和世俗小说的勃兴 1．封建末世的世俗人情画 悲剧意义 2．白话长篇小说发展的里程碑
十、“三言”“二拍”和明代短篇小说 1．白话短篇小说的繁荣 2．市民社会的风情画 3．“无奇之所以为奇”
十一、晚明诗文★★★ 1.李贽的”童心说”
2.袁宏道和公安派 性灵说 3.钟惺、谭元春和竞陵派
★★★第八编 清代文学
一.清初诗文的繁荣和词学的复兴 1.遗民诗人 王夫之等 2.钱谦益和虞山诗派 ★ 3.吴伟业和“梅村体”★ 4.词的中兴和纳兰兴德 6.王士祯 神韵说 ★
二.清初戏曲和《长生殿》《桃花扇》 ★
三.《聊斋志异》
1.狐鬼世界的重建和内涵 2.文言短篇的艺术创新
四.《儒林外史》
1.科举制度下的文人图谱 2.理想文士的探求 3.叙事艺术
五.《红楼梦》★★★
1.贾宝玉和《红楼梦》的悲剧世界 2.《红楼梦》的人物塑造 3.叙事艺术
六.清中叶诗文词多元发展的局面★★ 1.流派纷呈的诗坛和袁枚“性灵说” 2.桐城派和其他散文（方苞等）
3.浙派词和常州词派（周济、张惠言）
文学理论部分（一、二、三） 绪 论
两对基本概念：文艺学与文学史 文学理论与文学批评 一个文学本质：文学发展史上关于文学（艺术）本质的认识
★★★★第一章 文学是语言的艺术 一、文学与社会生活的关系★★
1、从发生学角度看，文学源于生活。
（中古“感物说”，西方“摹仿说”；文学传统的原型和母题） 2、从价值角度看，文学高于生活。
文学不仅描摹生活的现象，更发现生活的本质动因
文学是生活的反映，也是作家人生感悟和理想追求的表现
二、文学的主体性
能够相当真实的反映生活，又能通过价值关系鲜明的显示和反映主体的个性和情感，是文学艺术的特质。
三、艺术真实★
1、中外古代文论在艺术真实上所表现的异同 2、艺术真实表现的三个测度 3、艺术真实的概念
四、如何理解文学的审美性
1、文学是从审美关系上去认识和把握人生的 2、文学是人学
3、文学活动必须以对象化的方式进行（对象化的定义）
五、传统文论与现代文论对语言的认识★★★ 1、传统：语言工具论 2、现代：语言本体论
六、文学活动中的言意矛盾
1、意的丰富多样与言的传达之间存在差异 2、个人的体验本身有着言说不尽的特点 3、语言影响人的感觉和思维
七、语言艺术的特点★★★
1、语言艺术的表现很少受时空的限制，对社会人生的反映有巨大的容量。 2、语言艺术能够深刻、细腻的传达思想感情，表现人的心理生活。 3、语言的丰富表现潜力拓展了文学的审美空间 （文学的定义）
★★★第二章 文学形象 一、如何理解文学形象
1、西方文论：最初指视觉形象，后来演化为“意向”
2、中国古代文论：既是文学言说的产物，又是文学言说的符号 3、文学形象的定义
4、文学形象具有间接性、心象性、概括性的特征
二、典型形象的特点★★
1、典型形象具有典型个性的特点
2、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会内涵 3、典型人物在表现人生上具有独特的审美价值 （典型形象或典型人物的涵义）
三、类型化与典型化★
类型化：探索个别以求一般 典型化：在个别中显出一般
四、意象与意境 1、王夫之的情景说
2、王国维的境界说；有我之境、无我之境 3、意象与意境的涵义
第三章 文学文本 文学文本的涵义 文本和作品 一、语言层
1、语音：音韵、旋律的和谐，节奏的鲜明
2、语义：表层义和深层义、比喻义和双关义、语言上下文和情景上下文 3、语言层的美学功能：传达审美信息、造型性、显示独特的言语风格
二、现象层
1、叙事性文本的现象层
（1）故事和情节、场面和细节（注意两对概念的定义和区别） （2）扁平人物和圆形人物、心态型人物 （3）环境：写实环境、假托环境、虚幻环境 2、抒情性文本的现象层
三、意蕴层
1、意蕴及其层次性（形而下意蕴层、形而上意蕴层） 2、主题及其构成（核心意蕴）
（1）主题的定义：艺术形象所包含的审美意识
（2）三个构成因素：作家立言之本意、接受者阐发的意义，包含在文本中尚未阐发出来的意义
3、多主题与主题的多义性
1、多主题：一部作品除正主题外还有一个以上的副主题
2、主题的多义性：一部作品的主题从多个角度把握有不同的释义 （《长恨歌》爱情说、同情说、长恨说、自伤说）
四、主题不能归结为思想★★
1、主题的萌生来自生活形象的暗示
2、艺术形象的生长和成熟过程，也是主题深化的过程，离开艺术形象，主题也不复存在。 因此，文学文本的主题压根就不是一种纯粹明净的思想，而是一种内涵丰富的审美意识。
文学理论部分（四、五、六） 第四章 文学种类和体裁
一、文学种类和体裁的涵义及划分 二、诗歌
1、诗歌具有强烈的情感和丰富的想象
2、诗歌呈现出跳跃性结构
3、诗歌的语言特别凝练，更讲究陌生化，具有节奏感和韵律，富于音乐性 4、诗歌有特殊的诗法（起兴 隐喻 象征 意象 意象叠加）
三、小说（小说的特点）
1、叙事观点：作家以什么样的身份充当作品的叙述者。（参与 观察 全知）★ 2、叙事结构：情节结构 性格结构 心理结构 交叉式结构 ★ 3、叙述方式：叙述者怎样展开叙述（讲述 描写 思考）
四、散文 1、感发性
2、最为悠闲自在的文体 3、题材和样式的多样性 4、结构自由
5、语言自然、清新、简洁、优美
五、戏剧文学 ★
1、具有戏剧冲突和戏剧情境
2、人物、事件、时间、场景高度集中 3、分幕分场
4、语言富有动作性、个性化和潜台词
六、边缘文学体裁
注意几个概念：边缘文学体裁、报告文学、纪实小说、杂文、随笔
★★★第五章 文学创作 一、文学创作的主体（作家）
1、创作主体的规定性：能动性、受动性
2、创作动机：表层动机、深层动机、临近动机 3、创作主体应具有的素养和能力
二、文学创作的客体 1、规定性：
2、创作客体有着丰富的内容
三、创作主体和创作客体的统一
1、主体的审美心理和客体的审美特征的融合 2、主体的审美追求同所创造的审美形象的融合
四、创作和艺术积累的关系 艺术积累是文学创作的准备阶段
既包括生活素材的积累，也包括生活经验和相应艺术技巧的积累
五、文学创作的实施阶段
1、艺术触发
2、艺术构思（定义）
（主题意蕴的提炼、艺术形象的孕育、结构的安排、艺术形式的探寻） 3、艺术传达
六、原型、母题等文学传统对文学的影响★★
原型、母题生成于一个民族世代积累的人生经验，为艺术构思提供基本的主题
七、艺术构思中思维形式和心理机制的作用 1、逻辑思维
2、形象思维（含义、特点）★ 3、灵感思维（含义、特点）
4、在艺术构思和形象思维中，作家的情感、想象、潜意识等心理机制起着重要的作用。
八、创作个性在文学创作中的意义 创作个性的含义
创作个性是一个作家成熟的标志
创作个性的形成和出现是人类和文明民族成熟的产物和标志
九、创作个性的形成和表现
1、既要有相当时间的创作实践，又要有一定的主观条件
2、作家创作个性的表现：题材的选择、审美趣味和审美追求、遣词造句的特点
十、文学风格的凝固和发展★★ 1、文学风格的定义
2、创作个性和文学风格的关系
3、作家的人格和创作个性与文学风格并不是一回事
★★第六章 文学思潮、流派与类型 一、文学思潮
1、文学思潮的定义
2、文学思潮有着严格的规定性 3、文学思潮出现的原因 4、文学思潮出现的意义
二、文学流派
1、文学流派的含义
2、文学流派与文学思潮的关系 3、文学流派形成的标志 4、文学流派形成的原因
5、文学流派在文学发展中的作用
三、现实主义文学的基本特征
1、关注现实的文学精神 2、富于真实感、真实性 3、注重写实白描的艺术手法
四、自然主义（定义）★★ 1、真实、真实性
2、以自然和人为对象，首先要求从人生的真源来认识人 3、以科学试验的方法进行写作
五、浪漫主义文学的基本特征 1、向往理想的文学精神 2、着力歌颂大自然 3、幻想和夸张
六、现代主义文学
1、现代主义文学的含义、特征（反传统、强调主观的真实、表现人的异化、追求新奇怪诞的表现手法） 2、象征主义文学
3、意识流小说的含义、特征（表现心理，确立心理时空的叙事结构，运用内心独白、自由联想的表现手法、混乱的语言）
4、荒诞派戏剧（荒诞的情节、极端夸张的物体形象、语无伦次的对白或哑剧表演）
5、超现实主义（崇尚梦幻和无意识，倡导“自动写作法”）
6、魔幻现实主义（既有现实主义的特征，又有非现实主义的特征，甚至还有反现实主义的特征）
七、高雅文学、通俗文学、探索文学各自不同类型的属性 1、对表现世界的态度
2、对接受者能力素质的要求
八、通俗文学的审美特征（1、通俗性2、传奇性3、娱乐性） 文学理论部分（七、八） ★第七章 文学接受
一、文学接受与文学创作的关系 1、文学创作决定着文学接受 2、文学接受也直接着文学创作
二、文学接受与文学的社会功能
（文学接受在文学活动中的地位和意义） 1、认识功能 2、教育功能 3、娱乐功能
4、补偿功能
5、审美功能（是各功能得以发挥的基础和中介）
三、文学接受的两种基本形态★★
文学鉴赏、文学批评 （两者的定义、区别与联系）
四、文学鉴赏的主要特点★★
（作品的意义为什么会不断变化） 1、对作品形象的补充与丰富
2、对作品意义的发现与增添 审美享受
五、文学鉴赏的条件（召唤结构 期待视野）★
六、文学批评的作用（指导、调节、推动） 七、文学批评的标准和方法 标准（思想标准和艺术标准）
八、批评方法与文学观念的关系★★ 1、文学观念对批评方法具有制约性 2、批评方法具有相应的独立性
★★★第八章 作为活动的文学 一、文学与各种社会意识的关系 1、文学与道德★
“诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩以事父，远以事君，多识于鸟兽虫鱼之名。”
“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。” 2、文学与社会心理 “文变染乎世情” ★★ 3、文学与哲学
“诗是一种比历史更富于哲学性、更严肃的艺术” 哲学意识的灌注使文学作品获得深刻性
4、文学与宗教 “以禅入诗”“以禅喻诗” 5、文学与政治
分作为政治制度的政治与作为意识形态的政治两方面 6、文学与经济
经济基础决定文学的面貌和发展演变
二、非文学因素对文学发展的影响及关系★★★
1、文学要与各种社会意识发生关系，取决于意识的地位及文学的消化能力 2、居于支配地位的社会意识会给文学极大影响，积极消极都有 3、文学与政治经济的发展不平衡
三、文学发展中继承与革新的关系 1、什么是继承与革新 2、继承与革新的相互关系
3、继承与革新对于文学发展的意义
四、文学发展中内容与形式的矛盾是怎样生成的 1、文学的内容不断延伸 2、文学的形式相对固定
黑格尔：内容非他，即形式之转化为内容；形式非他，即内容之转化为形式。
五、文学的发展为什么会出现波浪式的运动？★★★
附表：重要理论著作
《小说面面观》《镜与灯》《艺术哲学》《情感与形式》《诗学》…
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