当代建筑思潮

当代建筑思潮

现代主义建筑思想的实质，是以建筑语汇表述工业化的价值取向。早期工业社会价值取向被现代主义的先知者们转译成了种种颇具煽动性的建筑理念。譬如，“装饰即罪恶”，现代主义者都明确地接受这一观念，反装饰也成为近乎意识形态的立场问题；又如，“形式追随功能”，建筑设计由此转变成了以功能为中心；又如，“砖就应表现为砖”，此观念强调，建筑的意义可通过构造自然地形成；再如，“住宅就是居住的机器”，表达了工业社会的审美情趣。为利润而存在的机器，完全排斥与功能无关的装饰。于是，它们光秃甚至狰狞的模样成了美的象征，也成了理性和科学的象征。现代主义的这些观念表明，建筑的意义不是通过形式设立的，而是通过构造和功能的完成而自然形成的。而且，构造和功能本身具有形式能力，意义即在其中。

在激进理念的引领下，现代主义建筑师竭尽所能地剥落建筑的古典装饰表皮，刻意淡化建筑表皮的存在，以消除表皮对功能传达意义的干扰。表皮因此变得光秃粗糙，其色彩也因此减化为以白色、黑色为中心的工业化的中性色。柯布西耶的粗野主义作品是极端的例子。于是，机器般裸露成为符合历史逻辑的抉择。

面对单调乏味的现代主义风格，后现代主义的先知先行者文丘里认为，装饰主义应该成为建筑的重要原则；建筑不应该再是现代主义、国际主义风格反装饰主义的垄断方式；这些风格的建筑是单一、冷漠、缺乏时代感，甚至是丑陋、平庸的。文丘里运用古典装饰风格改造了当时的现代主义。他所设计的建筑大部分具有古典建筑的符号和结构特征，特别是在建筑立面上使用大量的高低浮雕作装饰，使他的作品具有强烈的古典气息。

后现代主义重视建筑表皮的更深层原因在于，建筑风格是传达意义的关键，但是，意义必须通过刻意设计的形式才能表达出来。对于后现代主义如何传达意义和建筑精神，斯

特林提出，在立面上以装饰的方式来表达意义，传达出以历史主义来改造现代主义的目的。因此，这一方法本质上是立面装饰主义。依照帕菲罗斯的说法，后现代主义出现了一张表现精神的“装饰皮”。

后现代主义不仅重视建筑的功能空间，而且还重新赋予建筑以历史文脉的意义和人文精神，顺应了建筑本体的诉求。而建筑表皮则成为表达建筑意义的重要载体。更为重要的是，建筑表皮以历史装饰的方式取得了与功能空间对等的地位。在以往二元对立结构思想中，表皮从属于结构或功能的关系被解构了。建筑表皮所传达的意义与建筑的功用性取得了平等的地位。

虽然后现代主义重拾了建筑表皮，但是建筑表皮却觉醒于信息化浪潮。新兴的数字信息技术所孕育的力量，不仅削弱甚至颠倒了表皮与结构或表皮与功能之间的关系，而且为建筑表皮的觉醒注入了前所未有的强劲动力。因此，二元对立的建筑表皮观念，经受着信息化浪潮多重解构作用的涤荡。

信息时代的传媒对评判建筑形成了“扬表抑内”的潜规则。凭借着信息技术，传媒的信息传播能力得以空前提升。尤为突出的是，图片日益成为媒介的主导。这更有利于展现建筑表皮而非建筑的功能空间，盖因功能空间非亲身莅临而难得其真味，不似建筑外表，区区几张实景照或效果图足以让人对建筑的全貌有个真切的观感。建筑表皮在信息时代获得前所未有的内在动力而觉醒。渗透到建筑本体的信息技术，不但使建筑建造业能自如应对复杂的建筑表皮，还使建筑设计获得了前所未有的自由。运用数字工具，建筑师能为任何形状的表皮赋以各种材质，也能创造出排除了传统的建筑语言，不受重力、功能和结构制约的表皮在传统的观念看来，信息时代的建筑表皮变得如此复杂，甚至怪诞不经。表皮与功能空间严格的对应关系在信息时代失去了以往的意义。

信息时代的新建筑浪潮已呈日新月异之势。这一新趋势事实上逐渐解构了以往建筑表皮所处的二元对立结构关系，并在拆解的同时蕴涵着新的构建。建筑表皮在解构中觉醒，并日益迸发出姿态万千的风采。一个风格更加多元化的时代已经来临。

园林一班 刘喆

02130106