中国戏曲与西方歌剧音乐剧的异同

剧影月报艺坛　中国戏曲与西方歌剧音乐剧的异同　一戴敬平　以京剧、昆曲等剧种为代表的中国戏曲，被　的，如致敬等情况，每一部歌剧、音乐剧作品在　译介到国外之时，往往被翻译成“Ｏｐｅｒａ”，意为来　自中国的歌剧，或者中国人的歌剧。可见中国戏　曲在某种意义上，是与欧美的歌剧、音乐剧这一　类的舞台艺术有异曲同工之处。　根本上说，以昆曲为代表的中国戏曲与西方　的歌剧、音乐剧，都属于音乐类的舞台艺术，共同　的特点是使用音乐进行叙事。与话剧演出不同，　音乐类舞台艺术的音乐是主体，是讲故事的一种　手段，可以承载剧情和人物的发展。表现在最明　显的地方即是用演唱的方式进行台词的表达。中　国戏曲剧本的基本写法，是将剧作家要写的台词　填入原有的曲牌之中，西方歌剧、音乐剧在音乐　上分为“宣叙调”和“咏叹调”，将台词明确分为　“陈述剧情”和“抒情塑造人物”两种，但是所有的　台词基本都诉诸于演唱。实际上，正是这一个相　似点，使得京剧、昆曲在西方演出时，都得到了　“Ｏｐｅｒａ”的美名：因为相比于有些台词还是会说　出来，在架构上不甚严谨的音乐剧。带着镣铐跳　舞的歌剧更类似于中国戏曲。　实际上昆曲与西方的歌剧音乐剧还是大有　不同的。中国戏曲作品，先有曲牌，后有曲词，　再根据曲词进行选择。西方歌剧、音乐剧则是　先有故事曲词，接着创作音乐，最后再根据音　乐修改曲词。单就中国戏曲的一部剧目来说，　其音乐是不具有原创性，而是以短小的曲牌作　为基本单位。各式各样的曲牌早就独立存在，　剧作家在想好故事和曲词后，根据不同曲牌的　听感和表达的情绪，选择适合这个剧目的曲　牌，然后进行组合排列。因此相同的一段旋律，　配上完全不同的曲词，出现在两部完全不同的　作品中，甚至一部作品中的不同故事段落，都　是习以为常的事情。而西方的歌剧、音乐剧的　音乐，是有其作品的独创性的。除了一些特殊　音乐部分是原创，独一无二的。无论是先有曲　后填词。还是先有词后有曲（这两种情况在歌　剧、音乐剧的发展创作过程中可能性基本对　半），这部作品的音乐一定是作曲家原创的。归　根结底，这是双方创作者受重视程度极为不同　的原因。中国流传下来的戏曲大家，如汤显祖、　白朴、马致远、关汉卿等，均是剧作家，能单纯　以音乐创作获得历史地位的，似乎只有“曲圣”　魏良辅一人；而欧美的歌剧、音乐剧，往往出　名，被广泛记住的都是作曲家的名字，而写作　歌剧本身就是作曲家最重要的履历之一。无论　是歌剧名家，如莫扎特、瓦格纳、罗西尼，还是　当代的音乐剧名家史蒂芬・桑戴姆，莱昂纳德・　伯恩斯坦，安德鲁・洛伊德・韦伯，都是作曲家。　在当代的很多“新编”戏曲演出中，我们可以　看到强烈的一种借鉴西方“动机”式音乐写作的　倾向。“动机”的概念来自西方的歌剧、音乐剧，意　思是给特定的人物、主题或者特殊的故事情节，　写作专门的音乐段落。每当这样的人物或者情节　发生时，都演奏相应的动机，令观众迅速理解，并　且强化主题。“动机”概念在昆曲等中国戏曲中出　现较少。为了保证每一场戏的独立性和表演性，　往往单部中国戏曲作品很少出现曲牌重复，甚至　会故意避开曲牌，重复的现象，这一点自然也会　使得人物在音乐性格上并不鲜明，而如今，采用　“动机回旋”的一些戏曲演出。的确使得观众对人　物、对故事情节的记忆更加深刻，达到了一定演　出效果。　近年来，随着各地地方戏曲的迅速复兴，舞　台艺术事业的迅猛发展，大量的传统剧目以“新　编”的形态重新回到舞台。我们可以发现其中大　多数作品，为了吸引当代观众，紧贴时代潮流，　遵循当代人的欣赏口味与习惯。都借鉴了如今　艺坛剧影月报　对京剧《定军山》的认识　●汪轩瑞　京剧《定军山》是一出流传较广的传统戏。　到一些以前没有接触过的东西。因为这是一出　它取材于古典名著《三国演义》中第七十回“猛　综合性比较强的靠把老生戏，综合了戏曲当中　张飞智取瓦口隘，老黄忠计夺天荡山”和第七　的四功、五法，必须具备较全面深厚的功底才　十一回“占对山黄忠逸代劳，据汉水赵云寡胜　能胜任其中的角色，所以对我也是一种考验和　众”的故事编写的，剧名“取东川１”，又名“一战　锻炼。这里，谈谈我演黄忠的感触和心得。　成功”。故事描写了曹操攻打西蜀重镇葭萌关，　蜀国老将黄忠向诸葛亮讨令拒敌；打退曹将张　人物特点　邰后，与老将严颜巧妙设计“前后夹攻”之势．　《定军山》中的人物颇为丰富、行当比较　乘胜攻占了曹军屯粮之所——天荡山；随之，　齐全，除了没有旦角以外，生、净、丑几个行当　刘备又意夺定军山，孔明再次用激将法，老将　都有。其中，老生有：黄忠、严颜、诸葛亮、刘　黄忠讨令誓夺定军山。与曹将夏侯渊大战之　备、张著、韩浩；净行有：张邰、夏侯德、夏侯　后，擒其侄夏侯尚，约定走马换将，利用这次机　渊；丑行有：陈式、夏侯尚、下书人、报子，小生　会用拖刀之计，智斩夏侯渊，夺取了战事的又　行有：刘封。每个人物的性格又可分为几类：　一次胜利。　一类是诸葛亮，他很会运用自己的计谋将黄　这原是两次战事合编为一个戏。这样更加　忠和严颜激怒，这才使黄忠和严颜“天荡山”　突出了黄忠——西蜀五虎上将老当益壮、争强　一战成功；而后黄忠被调回蜀营，他与刘备一　好胜的英勇性格。从剧目上看，《定军山》是京　唱一和，再次用激将法将黄忠的斗志激起，这　剧中思想性、艺术性都较好的一出传统戏，表　使黄忠又主动接受了夺取“定军山”的任务。　现出老骥伏枥志在千里、人老心不老、老当益　以上可以看出诸葛亮用计的高明及其聪颖的　壮的昂扬向上的我国优良传统民族精神。正面　智慧。另一类则是黄忠，他身为蜀国的一名降　表现这种主题的老戏并不多见。　将，归降蜀国后虽说也参加了不少战役，但没　京剧《定军山》是谭派老生的代表剧目之　有立过什么赫赫战功，所以主动讨令拒敌。他　一。现在京剧舞台上，演出的《定军山》基本戏　与严颜在夺取天荡山后又单枪匹马不惧敌方　路还是谭鑫培所奠定的，我国的第一部无声电　猛将，利用“拖刀”之计，将敌将夏侯渊斩下马　影就是谭鑫培演的《定军山》，谭氏表演此剧在　来，夺取了定军山。以上表现可以看出黄忠不　当时的声望可想而知。我是在大学的第二学年　仅老当益壮，而且是一名智勇双全的大将。最　才学的这出戏。起初根本不了解这出戏，但是　后一类就是张邰和夏侯渊。这两员大将都是　学完这出戏后，我深有感触，也从这出戏里学　魏国的猛将，但都逞一时之勇，败给黄忠和严　在全世界范围内如目中天的音乐剧的一些经　需注意的地方？移植了西方歌剧、歌舞剧写法　验和形式，取得了不错的观剧表演效果。那　的中国戏曲，是否算作一种对祖国文化瑰宝　么，以昆曲、京剧为代表的中国戏曲，在借鉴　的传承？这需要我们进一步在理论与实践中　双方特色进行移植的过程中，我们有什么亟　得出真知，进一步向前不断探索。　５３